找到那株老梅否?
◎釋悟因
「紫竹開精舍」、「龍天護法門」這幅對聯就題掛在紫竹林精舍銀藍色琉璃瓦的屋簷下。綠色的字題在灰色石柱上，那蒼勁嶙峋、略帶倚斜的字體，透露著一股說不出的曠達、跳宕的氣勢。
紫竹林精舍對聯
「紫竹開精舍」、「龍天護法門」
如今，字仍在，題字的人卻走了。
題字的正是台灣書畫界大師，故宮博物院前副院長江兆申先生。1996年（民國85年）5月12日，江先在瀋陽過世，享年七十一歲。
江先生與紫竹林精舍的因緣，鮮少為人所知；他與法師們的接觸次數也不多，可謂「君子之交，其淡如水」。但在平淡之中，那份敬重、護持的心意與珍惜彼此的誠摯情誼，卻令人難忘。
1990年（民國79年）春，設計師鄧承恩先生推介我們請江先生題字。抱著姑且試試的心情，打電話到故宮，江先生在電話那頭爽快地答應了，「把要寫的字寄過來，錢就不必談了！」送書，他連說好。
素昧平生、未謀一面，江先生答應得如此乾脆，讓我們又驚又喜。果然字一寄出，一星期後他便寫好了寄過來。記得那一次寄出的字還不少，但江先生信中直說，我撰文的這一對「紫竹開精舍，龍天護法門」，他很喜歡。捧字細細欣賞，見的是江先生溫潤曠遠的心胸。
第一次去看他是在1991年（民國80年）秋。那天當我們抵埔里「靈漚小築」時，只見大門敞開，身著長袍馬褂的江先生與身著旗袍的夫人已站在門外，一見了我們非常親切地招呼。因車程耽誤，遲了些時間，江夫人說江先生一大早便準備迎接法師了，而且還好幾次到門口探望。一旁的江先生始終保持著親切的微笑，感覺他平易近人又深具中國讀書人的風骨、氣度，謙沖儒雅在他身上彰顯無遺。
進屋之後，江先生談及最近在北京的書畫展，也提及自己卸下工作廿餘載的故宮博物院之職，同時提到放下文化大學教職的原委。原來是因為他發現現在的學生都講求速成，根本沒有耐心好好地學習，從前需要的十年廿載的耐、磨、丟的涵養，學生們竟希望三、兩年內完成，教與學之間的隙縫太大，因此只好告訴自己放下。「再說中國的書畫，要書、要畫不難，但若只學書畫，而不能飽讀詩書，就像一只葫蘆，那裡面要裝什麼呀！」一句話道出了江先生對書畫的洞見。
坐了一會兒，江先生帶我們四處參觀。屋外，放眼所見是好一幅山水國畫，遠處山巒疊翠，近處是鯉魚潭，群山映現湖中，杜鵑成排地環繞在綠草與群山間，庭院的樹木疏密錯落有致。江先生指著這棵樹、那株花，如數家珍地說著它的年齡、來處、故事，這時同行的一位法師指出某處還少一棵樹，江先生讚賞極了，忙說：「正是如此，本來那裡打算置一株老梅的，因台灣沒有，目前正向大陸尋覓。」
樓上，是江先生讀書作畫的地方，陳列各種名家書畫及各朝器飾，房子各處皆有落地窗，看出去彷彿是一幅巨大的山水畫，每一窗口又自成一幅幅不同景致的畫，例如有一處種植芭蕉和湘竹，於是二樓可觀竹，一樓可賞芭蕉。二樓的門上還鑲有「綠雲深處」的題字及詩，靈漚館的背後就陳列著李秉圭先生送他的觀音木雕相。一幅字、一卷畫、一棵樹，點點滴滴的佈置，在在都可看出江先生於大自然與藝術之間悠遊自得的情懷，濃厚的文人氣息蘊涵在他的書法、繪畫、文學之中。
參觀之後，我們說明此行的目的──請江先生題字。我原撰的「五百年前我輩是同堂羅漢，三千界內問誰能安坐須彌」，他直說這幅好，不過江先生也指出其中一幅不妥。並說自從寫紫竹林精舍的「大雄寶殿」後，他看書若看到「紫竹」二字時，都會留意，想看是否可寫給紫竹林精舍。
本來我們想請他寫小字，再拿去放大，江先生直說不好，原因是小字與大字力道、氣勢皆不相同，並要我們提出字的尺寸大小，他就照那樣寫，其慷慨豪氣實令人感動。臨行，江先生送了一本個人的簽名畫冊及故宮發行的董其昌所書的《金剛經》。
果然過不多久，江先生寄來一幅字：「紫竹成林晝引清風宵引月，金天雨寶水如碧玉露如珠。」
江先生說他在大陸家鄉時，曾與佛寺結緣，到佛寺趕齋，和師父就像兄弟一樣，因此他樂意為佛寺寫字，而在台灣，「就只有您一位方外朋友」。最近一次拜訪江先生，是在1994年（民國83年）春。如今，遽聞他在瀋陽過世，這段方外之緣，就只有留在記憶中去追憶了。
此刻，我想問江先生：「在大陸的家鄉，找到那株老梅了嗎？」
摘自《香光莊嚴》46期
104年6月22至29日，我到大陸踩線，沿著虛雲老和尚的精進行跡探訪，朝禮禪宗祖庭，從福州到南昌，又到昆明、大理、麗江，再到廣州，再回到台北，感慨良多！清末戰亂，虛雲老和尚面對一座座如廢墟般的古寺，將已經荒廢、癱瘓的道場一間間重新建立；就像荒蕪已久的菜園，需要重新開墾，播撒種子。每個時代有不同的觀點與必須面對的挑戰，有各自的困難點；但不論有多難、多遠、多長，這都是外在表象，重點在「堅持」，以及我們自己有幾把刷子。
